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oi facil,Deixe que a Hostess Mais Popular Guie Você Pelo Mundo das Apostas Esportivas, Compartilhando Dicas e Estratégias que Podem Melhorar Suas Chances de Ganhar..Em mais uma troca de carnavalesco, a escola contratou Luiz Fernando Reis, que contou com a ajuda do figurinista Flávio Tavares para a confecção do desfile de 1989. O enredo relembrava os desfiles de temática afro-brasileira da Acadêmicos do Salgueiro. O carnavalesco Luiz Fernando Reis apresentou um desfile diferente de seus anteriores, onde abusava do deboche e da descontração. O carnavalesco imprimiu uma abordagem séria, apesar de dar continuidade ao seu estilo crítico, questionando, por exemplo, a abolição da escravatura. Com o dia claro, a escola foi a oitava e penúltima a se apresentar na "primeira noite" do Grupo 1. A comissão de frente foi formada por integrantes da velha-guarda da escola, que representaram os guardiões do Templo Negro. O carro abre-alas representava o Templo Negro, com esculturas de panteras negras. A cantora Watusi desfilou como destaque na alegoria, representando uma sacerdotisa. O segundo carro alegórico, "Navio Negreiro", fazia referência ao desfile de 1957. A alegoria representava um navio, todo forrado em lamê dourado e com uma escultura prateada de Iemanjá à frente do carro. A terceira alegoria, "Portais de Palmares" referenciava o desfile campeão de 1960, "Quilombo dos Palmares". O ator Antonio Pitanga desfilou como destaque na alegoria, representando Zumbi. Um tripé representava o desfile campeão de 1963, sobre Chica da Silva. Após o tripé, dezenas de casais de adolescentes reproduziram a clássica "ala do minueto", que fez sucesso no desfile de 1963, por ser a primeira ala coreografada do carnaval carioca. No quarto carro alegórico, "Jardins de Xica", Isabel Valença desfilou como destaque representando Chica da Silva, personagem que também representou no desfile campeão de 1963. A alegoria seguinte fazia referência ao desfile de 1964, sobre Chico Rei. A primeira ala de baianas, com fantasias nas cores branco e prata, antecedia a alegoria "Bahia Negra", nas mesmas cores, em referência ao desfile campeão de 1969, sobre a Bahia. A bateria, comandada por Mestre Louro, desfilou representando guerreiros africanos, e recebeu nota máxima dos jurados. Um tripé representava o desfile campeão de 1971, "Festa para um rei negro". Outra alegoria fazia referência ao desfile de 1976, "Valongo", com correntes e pombas brancas. Referenciando os desfiles de 1978 ("Do Iorubá à luz, a aurora dos deuses") e de 1980 ("O bailar dos ventos. Relampejou, mas não choveu"), alas, tripés e alegorias, representavam orixás como Exu, Iansã, Xangô, Ogum, Oxóssi, Oxumarê e Oxalá. O último setor do desfile exaltou a luta negra pela liberdade. Um tripé representou João Cândido. O carro "consciência negra" apresentava uma escultura de escrava Anastácia se libertando da mordaça. Um tripé representava Zumbi dos Palmares. A segunda ala das baianas representava a "elegância negra". Após um início lento, a escola teve que "correr" no final do desfile para não estourar o tempo limite, conseguindo encerrar sua apresentação a um minuto do tempo limite permitido. O contingente da escola, beirou os cinco mil componentes, o que contribuiu para atrasar a evolução. O intérprete oficial Rixxah e as baianas da Acadêmicos do Salgueiro foram premiados com o Estandarte de Ouro. Na classificação oficial, a escola terminou na 5.ª colocação. No desfile das campeãs, integrantes da escola protestaram contra o resultado, exibindo uma faixa com o escrito: ''"Nem melhor, nem pior. Apenas roubado" -'' uma paródia ao lema da escola,Em busca por novas sonoridades, a banda incorporou pela primeira vez em seu trabalho, instrumentos como a tambura e tabla indianas, o clavicórdio, o vibrafone e o piano de tachinhas. O som da guitarra estava mais robusto do que antes com o uso de novos amplificadores Fender; a escolha das guitarras, que incluiu George utilizando de preferência uma Gibson SG, e a introdução de compressores do modelo Fairchild 660 para a gravação. Sem expectativas de serem capazes de recriar a sua nova música dentro dos limites de seus shows ao vivo, os Beatles cada vez mais usaram colaboradores externos ao fazer o álbum. Isso incluiu o primeiro uso de uma seção de sopros pela banda, em "Got to Get You into My Life", e a primeira vez em que eles incorporaram efeitos sonoros extensivamente, em "Yellow Submarine"..
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